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Dem Grafiker, Maler, Bildhauer und Lehrer Max Beckmann (1884-1950) gelang mit seinem Lebenswerk etwas, um dass sich viele Künstler vor und nach ihm vergeblich bemüht haben: Ein Œuvre zu schaffen, das den großen Kunsttraditionen huldigt ohne dabei nachahmerisch zu wirken, das expressionistisch ist ohne dabei die Realität ins Unkenntliche oder Lächerliche zu abstrahieren, das sleek und wegweisend ist ohne der Selbstgefälligkeit eines avantgardistischen Denkens zu verfallen. Beckmanns Kunst lehnt sich gegen jederlei Zuordnung auf und bleibt dabei doch konkret und erfassbar.
Vor dem Hintergrund von Max Beckmanns turbulentem Leben, seinem Dienst im Ersten Weltkrieg, der Ungewissenheit der Weimarer Republik und der Flucht aus Nazi-Deutschland, beleuchtet Ashley Bassie in diesem Bildband Beckmanns Schaffen und dessen Beziehung zum Expressionismus seiner Zeit.

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Under the Hammer: Iconoclasm in the Anglo-American Tradition (Clarendon Lectures in English)

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Resisting Abstraction: Robert Delaunay and Vision in the Face of Modernism

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The Ugly Renaissance: Sex, Greed, Violence and Depravity in an Age of Beauty

The grotesque Renaissance is a delightfully debauched journey of the sordid, gritty truth at the back of one of the most celebrated artistic endeavors and cultural techniques of all time. travelers this present day flock to Italy by means of the hundreds of thousands to recognize the lovely achievements of the Renaissance—paintings, statues, and structures which are the legacy of 1 of the best sessions of cultural rebirth and inventive good looks the area has ever obvious.

Francis Bacon: Anatomy of an Enigma

Francis Bacon was once essentially the most robust and enigmatic artistic geniuses of the 20 th century. instantly recognizable, his work proceed to problem interpretations and galvanize controversy. Bacon was once additionally a unprecedented character. beneficiant yet merciless, forthright but manipulative, ebullient yet in depression: He used to be the sum of his contradictions.

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Mit diesen Aktivitäten erwarb er sich einen Ruf als effizienter Organisator und arbeitete mit vielen anderen russischen Emigranten und deutschen Künstlern zusammen, mit denen er auch gemeinsam ausstellte, darunter Gabriele Münter, die in den prägenden Jahren seines Künstlerlebens zu seiner Begleiterin wurde. Prunier, Paris 1944 Öl auf Leinwand, a hundred x seventy seven cm Tate Gallery, London 124 MS Beckmann_GER_A-OK_30 Nov 2011. qxp 12/15/2011 9:04 AM web page one hundred twenty five a hundred twenty five MS Beckmann_GER_A-OK_30 Nov 2011. qxp 12/15/2011 9:04 AM web page 126 Stilistisch begannen Kandinsky und seine Kollegen im Spätsommer 1908 die Grenzen ihrer Malerei zu erkunden. Vier von ihnen – Münter, Kandinsky, Jawlensky und Marianne von Werefkin – unternahmen eine Malerreise nach Murnau am Fuße der bayrischen Alpen. Im darauf folgenden Sommer kauft Münter dort ein Haus. Schon bald wird es als Russisches Haus bekannt und dient als Basislager, von dem aus das Paar und ihre Künstlerfreunde Murnau und seine Umgebung in einer Reihe farbenfroher und immer innovativerer Gemälde festhalten. Die Reise 1944 Öl auf Leinwand, ninety x one hundred forty five cm Privatsammlung 126 MS Beckmann_GER_A-OK_30 Nov 2011. qxp 12/15/2011 9:04 AM web page 127 127 MS Beckmann_GER_A-OK_30 Nov 2011. qxp 12/15/2011 9:05 AM web page 128 Der Blaue Reiter entstand aus einem 1911 von Kandinsky und seinem jüngeren Kollegen Franz Marc initiierten Projekt. Sie teilten den Wunsch, eine neue paintings von Zeitschrift herauszugeben. Bevor sie erstmals veröffentlicht wurde, veranstalteten sie eine eher eilig zusammengestellte Gruppenausstellung, die 1. Ausstellung der Redaktion des Blauen Reiters in der Münchner Galerie Thannhauser (Dezember 1911 - Januar 1912). Es handelte sich um eine bunte Mischung verschiedener Werke: unter anderem von Abtransport der Sphinxe 1945 Öl auf Leinwand, 130,5 x 140,5 cm Staatliche Kunsthalle, Karlsruhe 128 MS Beckmann_GER_A-OK_30 Nov 2011. qxp 12/15/2011 9:05 AM web page 129 129 MS Beckmann_GER_A-OK_30 Nov 2011. qxp 12/15/2011 9:05 AM web page a hundred thirty Franz Marc, August Macke, Wassilij Kandinsky, Gabriele Münter, Henri Rousseau, Robert Delaunay und dem Komponisten Arnold Schönberg. Sie ging nach Berlin, wo Herwarth Walden Werke von Klee, Kubin, Jawlensky und Werefkin hinzufügte, bevor er sie als die erste Sturm-Ausstellung präsentierte. Eine zweite Ausstellung des Blauen Reiters mit Grafiken internationaler Künstler – darunter von Picasso und dem Russen Malewitsch – fand unmittelbar danach im März und April 1912 in der Galerie Hans Goltz statt. Bildnis Curt Valentin und Hanns Swarzenki 1946 Öl auf Leinwand, 131 x 75,5 cm Museum of excellent Arts, Boston a hundred thirty MS Beckmann 4C 15 Dec 2011. qxp 12/17/2011 11:59 AM web page 131 131 MS Beckmann 4C 15 Dec 2011. qxp 12/17/2011 12:00 PM web page 132 Von der geplanten Zeitschrift erschien nur eine einzige Ausgabe, und zwar im Jahr 1912, doch handelt es sich dabei um das wohl wichtigste Dokument des Vorkriegs-Expressionismus, den Blauer Reiter-Almanach. Einerseits eine textual content- und Bildquelle für Künstler, kann der Almanach insgesamt jedoch auch als ein einziges Argument für eine radikale Neufassung der Kunst und unsere paintings, sie zu sehen, gelesen werden.

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