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By Susan Sontag

Para Susan Sontag, un escritor no period ms que un viajero psychological y, para ensear con el ejemplo, nos dej este conjunto admirable de ensayos que no son otra cosa que los diferentes episodios de un viaje que toca muchos puertos. los angeles escritora norteamericana dividi sus textos en tres bloques. En el primero, reuni artculos sobre otros escritores y sobre algunos de los libros que am; en el segundo, los dedicados a las artes de l. a. mirada (la danza, l. a. pintura, los angeles fotografa) y por ltimo, en los angeles parte ultimate, unas notas acerca de cuestiones de teora literaria junto con los relatos de l. a. experiencia de l. a. autora en el asedio de Sarajevo, o algunas pginas autobiogrficas.

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Cuando en 1970 una selección de las espléndidas impresiones que ingeniosamente había revelado Friedlander fue publicada por el Museo de Arte Moderno, el libro se convirtió, merecidamente, en un clásico instantáneo. Hay tanto en estas imágenes que afirma el gusto genuine: el fabric de los bajos fondos; l. a. procedencia casi mítica (Storyville); su aspecto casual, antiartístico, que se ajusta al digital anonimato del fotógrafo y al anonimato genuine de sus modelos; su rango de objets trouvés y una ofrenda del pasado. Añádase a esto lo que decididamente está fuera de moda en las imágenes: l. a. verosimilitud y cordialidad, en l. a. versión del fotógrafo, de un tema inquietante y muy convencional. Y porque el tema es tan convencional, el relajamiento de su mirada parece todavía más característico. Si hubiese habido más de ochenta y nueve negativos de vidrio y algunos aparecieran algún día, todos podrían reconocer un Bellocq. El año es 1912, pero no nos habría sorprendido saber que las fotografías se habían hecho en 1901, cuando Theodore Dreiser comenzó a escribir Jennie Gerhardt, en 1899, cuando Kate Chopin publicó El despertar, o en 1889, el año en que Dreiser situó el comienzo de su primera novela, Nuestra Carrie: las ropas globosas y los cuerpos rollizos podrían fecharse en cualquier momento desde 1880 hasta el comienzo de los angeles Primera Guerra Mundial. Las denuncias de indecencia que recibieron l. a. segunda novela de Chopin y l. a. primera de Dreiser fueron tan implacables que Chopin se retiró de l. a. literatura y Dreiser flaqueó. (Anticipando más ofensivas semejantes, Dreiser, después de haber comenzado su segunda gran novela en 1901, l. a. dejó de lado un decenio. ) Las fotografías de Bellocq pertenecen a este mismo mundo de compasión antiformulista, antisalaz por las mujeres �perdidas», si bien en su caso solo se puede conjeturar el origen de esa compasión. Hasta hace poco nada sabíamos del autor salvo lo que algunos viejos compañeros de Bellocq le habían contado a Friedlander: que no tenía otros intereses que l. a. fotografía; que �siempre se conducía con urbanidad» (según una de las modelos de Storyville); que hablaba con un �estupendo» acento francés; y que period —la sombra de Toulouse-Lautrec— hidrocefálico y parecido a un enano. Resulta que period un vástago de aspecto absolutamente corriente de los angeles clase media de Nueva Orleans (cuyos abuelos habían nacido en Francia), que también fotografió temas del todo convencionales así como otros de los bajos fondos: por ejemplo, los fumaderos de opio del barrio chino de Nueva Orleans. Esta serie, por desgracia, nunca se ha recobrado. l. a. serie de Storyville incluye dos imágenes del decorado de unos salones. El interés de Bellocq habrá residido en que, sobre el hogar en una imagen y sobre un escritorio de tapa rodadera en los angeles otra, las paredes están cubiertas de fotografías que rodean una pintura en el centro, fotografías con los mismos contrastes como las que estaba haciendo: todas de mujeres, algunas vestidas hasta de punta en blanco, otras desnudas con erotismo.

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