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By René Prédal

- Une étude portant un regard critique sur l'ensemble de los angeles construction française de l. a. période aussi bien sur les movies dits d'auteurs que sur les productions plus commerciales, plus grand public. 

- Un livre-bilan sur une période très riche de los angeles construction cinématographique nationale

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Five Came Back: A Story of Hollywood and the Second World War

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The Oxford History of World Cinema

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Bourdon) et Didier (A. Chabat). Quant à l'année 1998, elle voit enormous pulvériser tous les documents d'entrée (20 thousands) et prendre en quelques mois à peine l. a. première position des best-sellers de l'exploitation française depuis 1956 ! Deux conséquences : los angeles fréquentation augmente considérablement en nombre d'entrées comme en recette, mais los angeles half de marché des movies a hundred % français s'effondre à 24 percent. Pourtant l. a. Vie rêvée des anges (É. Zonca) plébiscité au pageant de Cannes est vu par 1300 000 spectateurs, mais il y a fifteen movies américains dans les 20 premières locations au box-office ! Parallèlement à ces courbes qui s'emballent, s'opèrent des regroupements spectaculaires dans los angeles production : Charles Gassot ainsi que les movies Lazennec s'allient avec Canal Plus, Marin Karmitz (qui ouvre en outre de nouvelles salles) avec Havas en 1996. Surtout les multiplex passent de 22 créés entre 1993 et 1996 (295 écrans) à 34 en 1997, soit 12 (150 écrans) pour cette seule année. Cet élargissement du parc des salles soutient los angeles development proceed des entrées mais ne profite guère aux motion pictures français fragiles vehicle il n'est déjà plus infrequent de trouver un blockbuster porteur programmé dans plusieurs salles d'un même complexe ! De plus, ces multiplex amènent à concentrer les recettes sur les toutes premières semaines d'exploitation (moyenne nationale : 38 % des entrées en première semaine) ; los angeles rotation des movies s'accélère, l'un chasse l'autre et aucun ne fait le plein de ses spectateurs potentiels. C'est dans ces stipulations difficiles où l'exploitation cherche un rendement immédiat très majoritairement fondé sur les importations américaines que los angeles création française survit en faisant le grand écart entre le cinéma qui produit et los angeles télévision qui finance pour récupérer le movie sur le petit écran dans un laps de temps de plus en plus court docket. Le délai légal minimal imposé entre sortie en salles et programmation television est devenu los angeles règle, grignotée par les passe-droits et contestée par los angeles pression de plus en plus area of expertise pour les réduire toujours davantage. Dans ce contexte, le cinéma d'auteur des années 1990 est consitué de trois générations de réalisateurs : - los angeles Nouvelle imprecise. - los angeles génération intermédiaire. - Le jeune cinéma. Révélés en 1960, les premiers (J. -L. Godard, É. Rohmer, A. Resnais, J. Rivette, C. Chabrol... ) demeurent les maîtres incontestés du cinéma français. Ayant difficilement émergé une dizaine d'années après, les seconds nourrissent désormais l'essentiel de l. a. création (A. Téchiné, B. Jacquot, B. Tavernier, C. Miller, J. -C. Brisseau... ) Quant aux derniers, s'ils s'imposent progressivement depuis le milieu des années eighty (L. Carax, A. Desplechin, O. Assayas, R. Guédiguian, X. Beauvois... ), ils n'attisent nulle bataille des anciens (ou classiques) et des modernes. Dans cette riche creation, se développe donc une coexistence pacifique entre des groupes aux frontières forcément floues et formés d'individualités bien marquées qui n'ont d'ailleurs guère l'esprit de corps. Les trois ensembles vont néanmoins fournir un cadre commode à notre étude des années 1990.

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