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By Walter Benjamin, Frédéric Joly, Antoine de Baecque

Penser, c'est ressentir. Et c'est à une expérience intime, intuitive, des sens et des formes, de l'espace et du monde que nous invite Walter Benjamin dans cet essai de 1939 qui reste son texte le plus populaire. Le philosophe y montre remark l'invention de l. a. photographie et surtout celle du cinéma, en rendant attainable los angeles copy giant des œuvres d'art, ont précipité le « déclin de l'aura », formule désormais célèbre pour un proposal devenu significant dans l'histoire de l'art et los angeles philosophie esthétique, l'aura d'une œuvre étant l'effet de sa présence detailed, liée à un lieu précis et inscrite dans l'histoire. À travers cette crise esthétique, c'est de notre société qu'il nous parle, une société où chacun a le droit d'être un héros et de peser sur los angeles vie de l. a. cité, mais une société qui doit aussi réinventer l'espace intime, le rapport au passé et au futur - et même l'authenticité.

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N. d. T. )] three. los angeles cella est los angeles partie shut du temple étrusque et plus tard du temple romain. (N. d. T. ) four. C’est-à-dire l. a. valeur cultuelle d’un côté et l. a. valeur d’exposition de l’autre. (N. d. T. ) five. Brecht, sur un autre plan, suggest des réflexions analogues : « Si nous ne pouvons plus appliquer los angeles inspiration d’œuvre d’art à los angeles selected qui naît dès que l’œuvre d’art est transformée en marchandise, il faut alors abandonner cette proposal, avec prudence et circonspection, mais sans crainte, si nous ne voulons pas que soit liquidée en même temps los angeles fonction de los angeles selected, automobile elle doit passer par cette part et cela sans rouspéter : il ne s’agit pas d’un petit écart sans conséquence hors du droit chemin. Ce qui lui arrive là los angeles modifiera de fond en comble et effacera son passé, à tel aspect que s’il fallait reprendre un jour l’ancienne thought – et cela arrivera bien, pourquoi pas – elle n’évoquerait plus le memento de ce qu’elle désignait jadis » (Bertolt Brecht, « Le procès de L’Opéra de Quat’ sous », in Sur le cinéma, traduit par J. -L. Lebrave et J. -P. Lefebvre, Paris, L’Arche, 1970, p. 214-215). VI Dans l. a. photographie, los angeles valeur d’exposition refoule sur toute los angeles ligne l. a. valeur cultuelle. Mais celle-là ne cède pas sans résistance. Elle dispose d’un dernier retranchement, le visage humain. Nul hasard à ce que le portrait occupe une position centrale dans los angeles photographie des débuts. los angeles valeur cultuelle de l’image trouve son dernier shelter dans le culte du memento des êtres aimés éloignés ou disparus. Dans l’expression fugitive d’un visage humain, l’aura, sur les photographies des débuts, fait signe pour los angeles dernière fois. C’est cela même qui fait sa beauté mélancolique et similar à nulle autre. Mais là où l’homme se retire de los angeles photographie, l. a. valeur d’exposition oppose pour los angeles première fois à los angeles valeur cultuelle sa supériorité. L’importance sans pareille d’Eugène Atget, qui immortalisa les rues parisiennes vides d’habitants du XIXe siècle, est d’avoir donné à ce processus son lieu1. On a dit de lui, à très bon droit, qu’il les photographiait comme une scène de crime. l. a. scène du crime est également vide de toute présence humaine. Le cliché qui en est pris récolte les indices. Les clichés photographiques, chez Atget, deviennent des pièces à conviction du processus historique. C’est cela qui fait leur signification politique cachée. Ils ne tardent pas à exiger une réception bien déterminée. los angeles contemplation détachée ne leur convient pas beaucoup. Ils inquiètent le regardeur, qui ressent ceci : pour aller vers eux, s’impose un itinéraire bien précis. Dans le même temps, les journaux illustrés se mettent à lui servir de consultant. De qualité ou non – qu’importe. los angeles légende, pour l. a. première fois, lui est devenue essential. Et il est évident qu’elle revêt un tout autre caractère que le titre d’un tableau. Les directives que le regardeur d’une picture, dans le périodique illustré, reçoit par le biais de los angeles légende, deviennent très vite plus précises et plus impérieuses encore dans le movie, où l. a. belief de chaque photograph distinctive est le fruit de los angeles succession de toutes celles qui los angeles précèdent.

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